語言：
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客戶：
Opernhaus Zürich

簡介：
Viju Sverige Robert Schumann 的作品是蘇黎世電影節(jié)的精彩節(jié)目之一，他的'Szenen aus Goethes Faust'（歌德的《浮士德》場景）景觀演出的焦點將在電影節(jié)期間在歌劇院首演。

產(chǎn)品：
Roadster S+16K

合作伙伴：
Visopta

Robert Schumann 的作品是蘇黎世電影節(jié)的精彩節(jié)目之一，他的'Szenen aus Goethes Faust'（歌德的《浮士德》場景）景觀演出的焦點將在電影節(jié)期間在歌劇院首演。

Schumann為這個宗教劇創(chuàng)作了最杰出的作品。 之所以很少將它搬上舞臺，是因為它的角色太多，有11個獨唱者和3個合唱組。 在蘇黎世制作浮士德場景，決定因素是威尼斯活動家Hermann Nitsch。 在作畫時，Nitsch將顏料倒在大型畫布上。他在1963年第一次將人的身體浸泡在血液中。

Hermann Nitsch設計的舞臺，表達了他對蘇黎世‘浮士德場景’的解讀，這些場景主要是由投影圖像構成的。 因此，采用了3臺Christie Roadster S+16K投影機，都以背投形式運行，配有0.73廣角鏡頭。 為了這次制作，租賃了一臺投影機，起初其亮度和色溫都和歌劇院的兩臺機器不匹配。 由于有了Christie的LiteLOC (光輸出管理)系統(tǒng)，租賃的投影機與另2臺投影機才可以匹配，通過設備上的平板調(diào)節(jié)色溫，所需要的時間不超過半小時。

Hermann Nitsch采用了60年代初的理念，同時，通過投影將純粹的色彩結(jié)合在一起。

瑞士演員兼導演Andreas Zimmermann與Hermann Nitsch共同負責這次制作，采用了Hermann Nitsch的《Orgien Mysterien Theater》的儀式化的動作的場景詞匯。 對Zimmermann來說，特別重要的一個問題是將一頭去掉內(nèi)臟的豬集成到一起，最初打算通過投影的方式加以顯示。 他們使用歌劇院設計部門制作的人造假豬和假血來實現(xiàn)這個目標。 另外，投影圖像是放大圖像。

10年前，蘇黎世歌劇院的燈光部門主管Jürgen Hoffmann開始將視頻投影引入到他的舞臺設計中。 2年前，歌劇院購置了2臺Christie Roadster S+16K投影機和1個Wings Platinum全景展示系統(tǒng)，用于大型歌劇作品《Forza》。 從購置那一天起，大小演出都采用這些投影機。

《浮士德場景》的舞臺概念的制作花了1年的時間。 蘇黎世歌劇院的Martin Gebhardt與導演Hermann Nitsch及助理Frank Gasser密切合作，完成了這個概念，后者具體負責視頻事宜。 “在舞臺設計中，有規(guī)律地采用了投影機，無論是《浮士德場景》中的主要元素，投影背景，還是單個場景設計要素，”Martin Gebhardt說。

除了設計和成本，總體概念中還要考慮到進一步的細節(jié)，如將視頻和靜態(tài)圖像結(jié)合起來，有效降低噪音，這對音樂劇場是一個至關重要的問題。 “我們與歌劇院密切合作，因此可以幫助他們控制噪音，”Christie合作伙伴Visopta的 Robert Eigenmann說。 Martin Gebhardt對這樣的密切合作非常贊賞：“Visopta的知識和幫助始終是我們的依靠。” Vicom提供的噪音控制室的降低噪音的效果非常好。 機器的噪音只有27 dBA，即使樂手和歌手很敏銳的耳朵也很難聽到噪音。

另一個重點是設置時間短，在蘇黎世歌劇院這樣的場所，同一個劇目不會連續(xù)演出好幾天。 

蘇黎世歌劇院和技術服務提供商Visopta很高興在《浮士德場景》中能采用Christie氙燈3片投影機，這種機器亮度高，同時色彩可信。

3臺投影機不僅投影三個大圖像，還提供重疊的全景圖像，尺寸為3.20 x 11平方米。 投影機的軟邊緣融合功能實現(xiàn)了這一點，可以使圖像重疊20%，觀看者只看到一個圖像。

采用Christie的Roadster S+16K的另一個優(yōu)勢是它們的功耗太低。 機器的工作電壓為220伏特，可以在帶16安培保險絲保護的電力線路中工作。

演出期間，攝像機所拍攝的內(nèi)容輸入到兩臺投影機中，其余的內(nèi)容提前由制作人員完成。 這個大型投影還包括豬的影像。

歌劇院自己的Wings Platinum系統(tǒng)控制著整個視頻制作工作，同時還為兩臺采用4000瓦氙燈的幻燈片投影機提供信源。